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兰州戏曲剧院院长李皖秦: 戏曲要从其他艺术中汲取养分

2016-04-28 10:01:05 来源:中国甘肃网-兰州日报 作者: 责任编辑:熊晨鹏(实习) 点击图片浏览下一页

  原标题:李皖秦:戏曲要从其他艺术中汲取养分

  参与导演的作品

  李皖秦与我省著名梅花奖▲获得者周桦在《山月》》中的精彩表演中的精彩表演

  秦腔《于成龙》在排练中由李皖秦导演的新编历史剧

  获得的奖项

  李皖秦,53岁,籍贯陕西,中共党员,国家一级演员、戏曲导演。中国戏剧家协会会员、中国电影家协会会员、甘肃戏剧家协会理事、兰州戏剧舞蹈家协会副主席、兰州演艺集团兰州戏曲剧院院长。

  1976年进入兰州市豫剧团,主攻武生,先后主演过:《狱卒平冤》、《杨八姐救兄》、《八珍汤》、《审堂》、《双美赞》、《家家有本难念的经》、《恩与仇》、《花枪缘》、《山玫》、《日月图》等剧目,并在《致命诱惑》、《最好别分手》、《国宝第一案》、《花儿为什么这样红》、《午夜出击》、《大漠祭》、《侯爷》等电影、电视剧中担任主要角色,深受广大观众的喜爱。参与创排、导演剧目主要有大型鼓舞乐《鼓舞中国》、秦剧《黎秀芳》、《曹操与杨修》、《秦女将军》、《夏雪》等剧目。

  主演的豫剧《山月》被定为第九届中国戏剧节参演剧目,同时获优秀剧目奖,第二届中国豫剧节获剧目一等奖;在第二届中国豫剧节中,凭借在《山月》中饰演李正而获个人单项最高奖,优秀表演奖;导演的大型秦剧《黎秀芳》参加第六届中国西北五省区秦腔艺术节获最佳优秀剧目大奖,个人获优秀导演奖;被录入《文化部文化艺术人才中心高级人才库》。所创排、参演剧目先后荣获省市级奖项:第二届、第三届甘肃戏剧“红梅奖”大赛一等奖;“金融杯”甘肃省戏曲青年演员大赛表演一等奖;全省新创剧目调演表演一等奖;甘肃省第五届敦煌文化奖一等奖。兰州市首届、第二届文艺创作奖玫瑰奖优秀奖;连续多次荣获兰州市委、市政府、市文化出版局颁发的先进个人、先进工作者、优秀共产党员称号等。

  初见李皖秦时,他正拿着指挥棒,站在舞台上,测试演员的灯光效果。“灯光师,晚上演员上台以后,你记得等他走到我这里的时候给个光。”说着用手中的指挥棒在空中画了一个圈:“记住了是这里,等他站到这里,没错是这里,你再给个光……”舞台上的李皖秦一丝不苟的审查着每一个细节,生怕晚上的演出不能把最好的效果展现给观众。

  “其实,应该是我坐在导演席,演员在舞台上走位,然后我再告诉灯光师该在哪个位置,给演员什么样的光,这样能更直接、更容易的调试出最佳的舞台效果。但是考虑到晚上的演出,演员需要休息,保护嗓子,所以这些准备工作也就只能由我来代为完成了。”李皖秦笑着说。

  虽然从小就酷爱戏曲,但对童年的李皖秦来说,所有对戏曲的认识仅仅来自于“八个样板戏”。1976年,正值“上山下乡”的末尾,兰州市豫剧团来到他的家乡招收团员。连豫剧是干什么都不知道的他,便兴冲冲的前去报名。“那一年我才13岁,当时去了也就是唱首歌,做个广播操。考完之后,团里的老师觉得有这么个意思,就再教了我一段戏曲,当时我还在想,原来豫剧是要扯着嗓子‘喊’出来的。”直到后来,李皖秦才知道,当时他所学的并不是豫剧,而是秦腔,至于老师同样不是戏曲出身的。

  2800多人报名,只招收25人,这样的竞争丝毫不亚于我们现在的公务员考试,而对于李皖秦来说,能成为这25人中的一员无疑是幸运的。此后的三年里,在兰州隍庙,他开始了艰苦的训练。毕业之后,李皖秦被分到兰州市豫剧一团工作。在剧团里,武行出生的他,因为业务好,基本功扎实,很快成为了尖子演员,得到了很多学习机会。随后的一段时间里,李皖秦更是有幸获得了一些和豫剧老艺术家陈素真、牛得草、张宝英、马金凤等同台演出的机会。

  李皖秦和牛得草的第一次合作,是从李皖秦扮演轿夫开始的。“别看我只扮演了他的轿夫,那可是牛得草老师亲点的。当时牛老师指着我说道‘我就要这个小伙子,让他来给我抬头杆轿。’作为一个刚出道的新人,能够得到这样的待遇也是很值得高兴的。”而马金凤一段很朴实的告诫,至今都让李皖秦记忆犹新:“孩儿,咱们不管演什么,都要有一个好的心态。角色是有大小,但做人是最主要的,所以不管演主角还是配角,我们都要有对事业的执着,还要有一丝不苟的认真精神。”

  在李皖秦看来,这些老艺术家虽然不一定有多高的文化水平,但都非常的实在,也非常的亲切,在表演和排练中,他们会毫不保留的教你每一个表演细节,不管是唱念做打,还是手眼身法步,老艺术家们都会力求完美,想要在他们眼前随随便便遛遛戏那是绝对不可能的,哪怕是排练也都必须和演出是一样的要求。而现如今的很多年轻演员,却恰恰缺少这种平常心和对每个细节力求完美的态度。其实,戏曲和做人一样,想要唱好戏,就首先要学会做人。

  20世纪初的一部现代豫剧《山月》,让在剧中扮演李正的李皖秦迎来了人生的转折点,戏曲不但受到了多方认可,还在豫剧的“老家”河南进行了四场演出。“当时演出第一场的时候,剧场里稀稀拉拉的半池子人,因为没有多少当地人相信,一个来自兰州的剧团能够演好豫剧。但首场演完之后,二、三场,人就已经明显开始逐渐增多,到了最后一场,连走廊里都站满了观众,那一刻,我才真正享受了一回当明星、当大腕的感觉。那是一种你掏再多的钱,也买不来那种感觉的,也让我再一次燃起了对戏曲的信心。”在随后参加第二届中国豫剧节时,这个来自西北的豫剧团,再次凭借《山月》荣获了剧目和个人的多项奖项。

  “如今的戏曲表演不能还是简简单单的墨守成规,而应该从电视、电影等现代艺术形式中借鉴更多的表演技巧。”这是李皖秦通过《山月》所领悟到的,而能有这样的领悟,则要源于他在影视界里8年的摸爬滚打。1991年,因为戏曲的不景气,李皖秦慢慢介入影视剧的表演,从零做起,在那几年,他学到了很多影视方面的表演,对人物的把握和角色分析上有了很大的提高。“以前的戏曲,我们都是从小临摹老师的身段、感觉,为的就是你能学得像,也许你出场的一个亮相就能赢得大家的喝彩,但对于现代戏来说,这显然是不行的。现代戏曲,观众不单单要求我们的唱腔和动作,还要看我们对剧中人物内心和细节上的刻画,如果我们的演员还是像以前一样,用程式化、形体化的表演,很难再去吸引观众。而这也就是现在为什么很多年轻人不喜欢戏曲的原因,在他们看来,戏曲离自己太远了。”

  2006年,李皖秦所在的剧团资源整合成为兰州大剧院戏曲剧院。因为团里的豫剧人员流失严重,便转变为主攻秦腔。当了27年演员的李皖秦开始担任导演,带领剧团开始搞秦剧的创作、演出。虽然从豫剧转为了秦腔,

  但在他看来,所有戏曲都是相通的,那就是要带给人们好听的、听的懂的剧目。

  “现在的戏曲,虽然受到很多新兴媒体的冲击很大,但仍然有很多人喜欢它。像河南的梨园春,陕西的秦之声,再到甘肃和陕西台联办的一些戏曲争霸,我们可以看到,爱好戏曲的大有人在。但是想要把这些人都吸引到剧院中来,只靠那些传统的剧本是远远不够的,所以除了改变表演方式,还需要推陈出新,创作出一些好的剧本,让观众能看得懂听得清,能理解,这样才能抓住观众。如果你的剧本立不起来,演了半天,观众要么睡着了、要么走了,只剩下几个人,这样最终只能让戏曲走进死胡同。”

  □记者 耿睿/文 张建平 李超/图

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