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用生命去演戏——访话剧家郑子荣(图)

16-12-29 09:56 来源:中国甘肃网-兰州日报 作者:孔德胜 编辑:狄东阳

  原标题:用生命去演戏——访话剧家郑子荣

  《老柿子树》剧照

  记者 孔德胜

  郑子荣

  国家一级演员,甘肃省话剧院艺委会委员,从艺四十余年,1971年考入兰州市京剧团,曾在《红灯记》、《蝶恋花》、《笃爱》、《热血》等十几部京剧中担任主演或领衔主演。 1989年调入甘肃省话剧团,在《雷雨》、《邓小平在江西》、《兰州老街》、《兰州人家》、《老柿子树》、《天下第一桥》等剧中担任主要角色。曾获得中宣部“五个一工程奖”;第八届中国戏剧表演奖;第五届中国话剧金狮表演奖;第十届文华新剧目奖;第十一届文华表演奖;中国话剧协会,中央戏剧学院第三届“学院奖最佳配角奖”及省级诸多奖项。

  《天下第一桥》中饰演母亲

  “跨越”是郑子荣对自己艺术人生的一个精炼总结,在市京剧团时她经历了从武旦到花旦,从花旦到青衣的小跨越,而在1989年她经历了一次行业转换的大跨越,由市京剧团调到甘肃省话剧院当了一名话剧演员。但也正是这一次大的跨越,成就了郑子荣绚丽的艺术人生。

  郑子荣出生在京剧世家,父亲是京剧鼓师,叔叔唱武生,大伯是京胡演奏家,姑姑唱老旦,姑父唱老生……这样的家庭底蕴,也注定了她必将走上一条艺术之路。1971年兰州市成立样板戏学习班,13岁的郑子荣进入学习班开始了专业学习,迈出了她艺术道路的第一步。郑子荣回忆说:“刚进入学习班的时候我还很小,个子也不高,老师就让我学武旦,主攻的是杨排风。慢慢嗓子好了,又开始攻花旦,之后又攻青衣,在京剧团我也经历过了几次跨越。记得那时生活条件不好,吃的80%是杂粮,几乎每天上午是发糕,下午是钢丝面,吃不好也吃不饱。练功就在水泥地上,拿大顶时饿的撑不住,老师就拿棍打。尤其让我难忘的是,那时我腿长劈叉劈不下去,没办法就在房顶装个吊环,睡觉时把腿吊上一夜。现在想想,这份苦历练了我们,让我们很坚强,也为我们打下了扎实的基本功,我如今已经是60岁的人了,可前两年到酒泉去给学生上课,还能下叉给学员做示范。”

  虽然出生京剧世家,但郑子荣心里并不太喜欢京剧,用她的话说:“我不喜欢京剧是因为它的一板一眼让我等着着急,我更喜欢话剧那种完全由自己掌握的表演方式,所以我非常喜欢话剧。记得那时我去看省话剧院老前辈们演戏,就像现在的年轻人崇拜明星一样,所以话剧院对我来说就像是艺术殿堂一般,让我有了演话剧的梦想。”

  京剧虽不被郑子荣所喜爱,但还没有到放弃的地步,她依然在刻苦的训练,并寻找一切展示自己的机会。但两个事件的发生,让郑子荣彻底改变了自己的想法,并下定决心转行到了省话剧院当话剧演员。郑子荣告诉记者:“说实话,在市京剧团我自己下了很多功夫练功,但没得到老师们的认可,更没有多少展示自己的舞台。转机出现在我团拍现代戏《笃爱》时,当时从上海请来了一位导演,团里老师们把自己的学生推荐上去选演员,而我被安排打扫卫生连参选的机会都没有。可是导演看完其他人后就问,还有没有人?当时的负责人说还有几个但不行,可导演让我们上去试试,我就上去演了一个小品《约会》,没想到就是这样一个机会让我抓住了。记得当时选完演员正赶上国庆节,我母亲生病我在医院照顾她,剧组的副导演来找我,让我看看剧本,好好准备,国庆过完就要拍戏。当时剧本里有三个女角色,我问我演哪一个?副导演说女一号,我当时蒙了。其实当时团里很多老师都非常反对,但导演说只有她能演,要不你们另请导演,让我拍就用她。还有一次,甘话的马天庆导演要拍《热血》,里面有三个姊妹分别是大小姐、二小姐、三小姐,马天庆需要找一个演大小姐的演员。因为我爱人在甘话工作,我们住在甘话院子里,一天马天庆老师看到我,觉得大小姐非我莫属,就让我爱人来做我的工作让我演大小姐。从那以后我就在想,为什么市京剧团外的导演能重用我呢?因为他们没有私心,看中的是个人的能力,是否适合剧本。因此我下定决心改行话剧,哪怕当一名群众演员。”

  《天下第一桥》剧照

  在甘话,郑子荣与“母亲”这个角色结下了不解之缘,在《邓小平在江西》、《兰州老街》、《老柿子树》、《天下第一桥》等话剧中,她饰演的都是“母亲”角色,而且都取得了巨大的成功。郑子荣告诉记者:“《老柿子树》的母亲是我的代表作,她是一位像‘土’一样的女人,年轻的时候丈夫不在了,自己辛苦带着四个儿子,她有她知书达理的一面,但面对儿子也有自私的一面。在戏中第三场当国民党的儿子和当共产党的儿子打起来时,母亲在训斥他们,这时她又像是父亲。这个角色让我成为了我省第一位获得文华奖的女演员。但要说难度最大的,我认为还是在退休之后在《天下第一桥》中饰演的母亲角色,她不是一位简单的母亲,有思想、很坚强,受过传统教育,认为儿子本本分分做官就很好,但儿子为了建桥事业与母亲的想法相悖。在我看来,正是因为母亲的坚强才有了儿子的今天,儿子的硬骨头与母亲有很大关系。这部戏里,最让我难忘的镜头是,儿子被迫脱去官服后变成了一个老头,这就给母亲出场提出了难题,儿子都是老头了母亲就应该更老。我只能从心灵上去塑造这个‘老’,说话哽咽却不能流泪,只能让泪流在心里,面对儿子就像两位老人见面一样平和的回忆过去。随着演出的进行,我对这位母亲角色也是几次突破。现在很多人见到我都说,你演的太好了,太感人了。”

  《老柿子树》中饰演母亲

  “话剧灵感来源于生活,并要用生命去演绎话剧。”这是郑子荣的座右铭,她在话剧上的成功,离不开自己的付出与努力。郑子荣说:“我经常给我的学生们说,演戏要用心灵去触摸人物、用生活去激活人物,用生命去演绎人物。那么人物与演员心灵碰撞的灵感来自于哪里,我认为是生活。例如一次我在街上走,一个中年男人蹲在路边卖梨,一有人走过他的眼神就充满了希望,但当人走过他后又满眼失望,而当我走过他时,他手里拿着些零钱在一张张认真的数。就这样一个表情、一个动作,我用到了《邓小平在江西》一戏中。还有一次我在一部描述守望母亲的电视报道中看到,这位母亲穿着棉袄,两只手揣到兜里在一棵大树下望着村头的路,满眼期盼着亲人回来。这个镜头我在《老柿子树》中也用上了,这就是一个演员从生活中得到的灵感。有了生活中得到的灵感,塑造人物自然多了更多感悟,剩下的就是全身心的投入,只有如此剧中人物才能拥有生命。所以对我来说灵感来自生活,但必须要用生命去演戏。”郑子荣的付出得到了业内人士的广泛肯定,我省著名戏剧评论家肖美鹿在写给郑子荣的文章中就曾说:“郑子荣的表演是无痕迹的。”

  退休后的郑子荣生活过的非常充实,只要没事早上起来就要到五泉山去锻炼,锻炼完找个跳广场舞的地方,在乐声的掩盖下练习台词,下午在家唱唱京剧,一天就快乐的过去了。但看似闲暇的生活,并没有让郑子荣离开心爱的话剧,不仅经常会参与演出,还要将自己的技艺传承下去。此外,她对甘肃话剧的发展也有着自己的看法。她告诉记者:“甘肃话剧目前处在一个低潮期,没有人才也没有好的剧本。但从国内的发展趋势来看,话剧绝对拥有不错的市场,我们现在要做的就是创作好的剧本并培养属于自己的优秀人才。”

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