用生命去演戏——访话剧家郑子荣（图）

　　原标题：用生命去演戏——访话剧家郑子荣

　　《老柿子树》剧照

　　记者 孔德胜

　　郑子荣

　　国家一级演员，甘肃省话剧院艺委会委员，从艺四十余年，1971年考入兰州市京剧团，曾在《红灯记》、《蝶恋花》、《笃爱》、《热血》等十几部京剧中担任主演或领衔主演。 1989年调入甘肃省话剧团，在《雷雨》、《邓小平在江西》、《兰州老街》、《兰州人家》、《老柿子树》、《天下第一桥》等剧中担任主要角色。曾获得中宣部“五个一工程奖”；第八届中国戏剧表演奖；第五届中国话剧金狮表演奖；第十届文华新剧目奖；第十一届文华表演奖；中国话剧协会，中央戏剧学院第三届“学院奖最佳配角奖”及省级诸多奖项。

　　《天下第一桥》中饰演母亲

　　“跨越”是郑子荣对自己艺术人生的一个精炼总结，在市京剧团时她经历了从武旦到花旦，从花旦到青衣的小跨越，而在1989年她经历了一次行业转换的大跨越，由市京剧团调到甘肃省话剧院当了一名话剧演员。但也正是这一次大的跨越，成就了郑子荣绚丽的艺术人生。

　　郑子荣出生在京剧世家，父亲是京剧鼓师，叔叔唱武生，大伯是京胡演奏家，姑姑唱老旦，姑父唱老生……这样的家庭底蕴，也注定了她必将走上一条艺术之路。1971年兰州市成立样板戏学习班，13岁的郑子荣进入学习班开始了专业学习，迈出了她艺术道路的第一步。郑子荣回忆说：“刚进入学习班的时候我还很小，个子也不高，老师就让我学武旦，主攻的是杨排风。慢慢嗓子好了，又开始攻花旦，之后又攻青衣，在京剧团我也经历过了几次跨越。记得那时生活条件不好，吃的80%是杂粮，几乎每天上午是发糕，下午是钢丝面，吃不好也吃不饱。练功就在水泥地上，拿大顶时饿的撑不住，老师就拿棍打。尤其让我难忘的是，那时我腿长劈叉劈不下去，没办法就在房顶装个吊环，睡觉时把腿吊上一夜。现在想想，这份苦历练了我们，让我们很坚强，也为我们打下了扎实的基本功，我如今已经是60岁的人了，可前两年到酒泉去给学生上课，还能下叉给学员做示范。”

　　虽然出生京剧世家，但郑子荣心里并不太喜欢京剧，用她的话说：“我不喜欢京剧是因为它的一板一眼让我等着着急，我更喜欢话剧那种完全由自己掌握的表演方式，所以我非常喜欢话剧。记得那时我去看省话剧院老前辈们演戏，就像现在的年轻人崇拜明星一样，所以话剧院对我来说就像是艺术殿堂一般，让我有了演话剧的梦想。”

　　京剧虽不被郑子荣所喜爱，但还没有到放弃的地步，她依然在刻苦的训练，并寻找一切展示自己的机会。但两个事件的发生，让郑子荣彻底改变了自己的想法，并下定决心转行到了省话剧院当话剧演员。郑子荣告诉记者：“说实话，在市京剧团我自己下了很多功夫练功，但没得到老师们的认可，更没有多少展示自己的舞台。转机出现在我团拍现代戏《笃爱》时，当时从上海请来了一位导演，团里老师们把自己的学生推荐上去选演员，而我被安排打扫卫生连参选的机会都没有。可是导演看完其他人后就问，还有没有人？当时的负责人说还有几个但不行，可导演让我们上去试试，我就上去演了一个小品《约会》，没想到就是这样一个机会让我抓住了。记得当时选完演员正赶上国庆节，我母亲生病我在医院照顾她，剧组的副导演来找我，让我看看剧本，好好准备，国庆过完就要拍戏。当时剧本里有三个女角色，我问我演哪一个？副导演说女一号，我当时蒙了。其实当时团里很多老师都非常反对，但导演说只有她能演，要不你们另请导演，让我拍就用她。还有一次，甘话的马天庆导演要拍《热血》，里面有三个姊妹分别是大小姐、二小姐、三小姐，马天庆需要找一个演大小姐的演员。因为我爱人在甘话工作，我们住在甘话院子里，一天马天庆老师看到我，觉得大小姐非我莫属，就让我爱人来做我的工作让我演大小姐。从那以后我就在想，为什么市京剧团外的导演能重用我呢？因为他们没有私心，看中的是个人的能力，是否适合剧本。因此我下定决心改行话剧，哪怕当一名群众演员。”

　　《天下第一桥》剧照

　　在甘话，郑子荣与“母亲”这个角色结下了不解之缘，在《邓小平在江西》、《兰州老街》、《老柿子树》、《天下第一桥》等话剧中，她饰演的都是“母亲”角色，而且都取得了巨大的成功。郑子荣告诉记者：“《老柿子树》的母亲是我的代表作，她是一位像‘土’一样的女人，年轻的时候丈夫不在了，自己辛苦带着四个儿子，她有她知书达理的一面，但面对儿子也有自私的一面。在戏中第三场当国民党的儿子和当共产党的儿子打起来时，母亲在训斥他们，这时她又像是父亲。这个角色让我成为了我省第一位获得文华奖的女演员。但要说难度最大的，我认为还是在退休之后在《天下第一桥》中饰演的母亲角色，她不是一位简单的母亲，有思想、很坚强，受过传统教育，认为儿子本本分分做官就很好，但儿子为了建桥事业与母亲的想法相悖。在我看来，正是因为母亲的坚强才有了儿子的今天，儿子的硬骨头与母亲有很大关系。这部戏里，最让我难忘的镜头是，儿子被迫脱去官服后变成了一个老头，这就给母亲出场提出了难题，儿子都是老头了母亲就应该更老。我只能从心灵上去塑造这个‘老’，说话哽咽却不能流泪，只能让泪流在心里，面对儿子就像两位老人见面一样平和的回忆过去。随着演出的进行，我对这位母亲角色也是几次突破。现在很多人见到我都说，你演的太好了，太感人了。”

　　《老柿子树》中饰演母亲

　　“话剧灵感来源于生活，并要用生命去演绎话剧。”这是郑子荣的座右铭，她在话剧上的成功，离不开自己的付出与努力。郑子荣说：“我经常给我的学生们说，演戏要用心灵去触摸人物、用生活去激活人物，用生命去演绎人物。那么人物与演员心灵碰撞的灵感来自于哪里，我认为是生活。例如一次我在街上走，一个中年男人蹲在路边卖梨，一有人走过他的眼神就充满了希望，但当人走过他后又满眼失望，而当我走过他时，他手里拿着些零钱在一张张认真的数。就这样一个表情、一个动作，我用到了《邓小平在江西》一戏中。还有一次我在一部描述守望母亲的电视报道中看到，这位母亲穿着棉袄，两只手揣到兜里在一棵大树下望着村头的路，满眼期盼着亲人回来。这个镜头我在《老柿子树》中也用上了，这就是一个演员从生活中得到的灵感。有了生活中得到的灵感，塑造人物自然多了更多感悟，剩下的就是全身心的投入，只有如此剧中人物才能拥有生命。所以对我来说灵感来自生活，但必须要用生命去演戏。”郑子荣的付出得到了业内人士的广泛肯定，我省著名戏剧评论家肖美鹿在写给郑子荣的文章中就曾说：“郑子荣的表演是无痕迹的。”

　　退休后的郑子荣生活过的非常充实，只要没事早上起来就要到五泉山去锻炼，锻炼完找个跳广场舞的地方，在乐声的掩盖下练习台词，下午在家唱唱京剧，一天就快乐的过去了。但看似闲暇的生活，并没有让郑子荣离开心爱的话剧，不仅经常会参与演出，还要将自己的技艺传承下去。此外，她对甘肃话剧的发展也有着自己的看法。她告诉记者：“甘肃话剧目前处在一个低潮期，没有人才也没有好的剧本。但从国内的发展趋势来看，话剧绝对拥有不错的市场，我们现在要做的就是创作好的剧本并培养属于自己的优秀人才。”