甘肃话剧《八步沙》用精益求精的创作致敬“当代愚公”

　　原标题：甘肃话剧《八步沙》

　　用精益求精的创作 致敬“当代愚公”

话剧《八步沙》剧照

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　　1981年春天，注定是个难忘的季节，武威市古浪县土门镇漪泉村领导碰头会上，56岁的老支书石满第一个站出来：“多少年了都是沙赶着人跑，现在我们要顶着沙进，治沙，算我一个”。六位年逾半百的老汉贺发林、石满、张润元、程海、罗元至、郭朝明郑重地在治沙合同书上按下了鲜红的指印，卷起铺盖挺进八步沙，奏响了同一个音符——治沙，从此踏上了艰难的治沙之路。他们在甘肃武威古浪县坚持40余年压沙植树让荒漠变绿洲的事迹激励着亿万国人。

　　如今，八步沙“六老汉”的故事走上了舞台。5月20日晚，大型原创话剧《八步沙》在兰州音乐厅倾情首演，真实再现了“时代楷模”——甘肃省武威市古浪县八步沙“六老汉”三代人先进群体治沙造林的感人事迹，漫天黄沙、简陋的地窝子、梭梭林等沙生植物都被搬上了“舞台”。《八步沙》围绕“八步沙”第一代治沙人的经历，深情演绎了六老汉种树治沙的艰苦历程，以及在劳作苦斗过程中苦辣酸甜、喜怒哀乐的人生，体现了“当代愚公”质朴坚韧的风骨情怀。全剧共分七场戏，从“沙逼人退”到“人进沙退”，展现了六老汉拼搏求生、创造幸福的奋斗人生。

　　A 走进林场体味治沙人酸甜苦辣

　　为了真实再现舞台上的“六老汉”形象，2020年1月，《八步沙》创演团队怀揣着敬佩之心奔赴八步沙林场。

　　一月的八步沙林场依旧寒风凛冽，仿佛寒风裹着冰碴穿透身体。创演团队走近治沙人，与他们同吃同住，共同劳作，体味和重温“三代愚公志，黄沙变绿颜”的奋斗者壮歌，为了准确掌握历史背景，剧组反复查阅了当地林业志、翻看八步沙“六老汉”先进事迹材料以及相关报道，并去当地农机站、林业站采访林业工作者，他们要把这群治沙人的感人故事融入话剧创作中去，“六老汉”也正是代表了千千万万当地群众的坚守与奉献。

　　他们走进八步沙林场亲眼见到地窝子，亲耳听到“八步沙”传人们的讲述，深切感受那片土地上一辈辈承载的新时代愚公精神。在交流中挖掘故事，在观察中体味人物，为话剧后期提炼加工积累了丰厚的素材。

　　2021年2月底，剧本第一稿创作完成，此后便是剧本逐字逐句修改，从专家论证、剧本研讨会、座谈会，导演、主演们一起打磨剧本，到戏剧冲突的呈现及舞台语言的表达，再到音乐、台词等细节的揣摩，所有人都力求精益求精。至今，剧本已是第12版，这背后都是创作人员夜以继日的付出。

　　B 对话“六老汉”主创  感受创排艰辛

　　《八步沙》被中宣部、文旅部、中国文联列为“庆祝中国共产党成立100周年优秀舞台艺术作品展演”晋京展演剧目，将于7月进京演出。

　　在排演现场，记者对话了甘肃省话剧院院长、许书记扮演者刘宁，杨兴旺扮演者常贵顺，王福生扮演者祁宝泉及编剧周琪。

　　记者：作为编剧，您认为话剧《八步沙》最大的挑战在哪里？是否遇到创作瓶颈？

　　编剧周琪：在国家将八步沙精神作为典型之后，电影、电视剧版八步沙都有所体现，舞台剧八步沙的艺术样式及创新成了最大的挑战，治沙人平淡的日常成了创作的最大瓶颈，艺术来源于生活，而高于生活，要用激烈的矛盾和富有当地特色的语言，才能让话剧活起来。我们必须从素材中精选那些“有戏”的部分，去抓住观众的情绪。所以我们在保持真实性的基础上设计了地窝子被压塌、羊倌事件、黑风暴袭击、林场要散伙等情节，让跌宕起伏的悬念剧情吊足观众“胃口”。

　　记者： 作为演员之一，您如何准确地理解和定位角色？

　　许书记扮演者刘宁：戏剧不能纯靠想象，一个动作一个眼神都必须做到分毫不差，所以戏剧人要真听、真看、真感觉。为了加深对角色的理解，主创团队2020年3月15日又一次走进八步沙展开为期一周的实地体验，当天正赶上甘肃近年来最严重的一次沙尘暴，我们切身体会了一把当年“六老汉”的艰辛之举。其实来八步沙之前，剧组人员已经粗排了4场戏的框架，而这次实地体验使我们对剧本和角色有了更深的感悟和理解。我们在与当地乡亲交谈中掌握故事脉络及心理变化，同时观察治沙人的行为举动，对角色的形成有了更准确的认识。为了让这部话剧呈现得更真实，剧组还从当地村民手中或买或收了一些老物件，比如炉子、板车、棉被等，这些物件在舞台上的呈现，更能让观众身临其境体会当年“六老汉”治沙造林的场景，所有人都在尽心尽力地去摸索体会最真实最感人的“八步沙”治沙人的日常生活及他们的酸甜苦辣。

　　记者：您在72岁高龄时得知参演这部话剧，您是否有过放弃的念头？同时您认为该如何把握好“算盘”这个角色的表演尺度？

　　杨兴旺扮演者常贵顺：我在剧中扮演一个精打细算的“算盘”——会计杨兴旺，通知我参演这部话剧的时候我正在医院接受治疗，看到剧本后我被剧本里的人物深深打动，所以毅然决定加入创排队伍。为了演好“算盘”这个角色，我反复思考人物特性，丢掉自我，沉入角色，出院后我第一时间加入剧组，一字一句梳理台词，为了防止剧情过于平淡，我自创了很多“小动作”，例如那场窝棚塌了的戏，剧中角色“王福生”被压在了窝棚之下，杨兴旺被吓坏手足无措，片刻反应后才开始拉人，人拉出来了，我要先探探“王福生”的鼻息，紧张到手一直抖个不停，别人在忙着救人，而我却下意识挥舞手臂喊魂，这都是我排练时临场发挥琢磨出来的。

　　记者：看到几位扮演者都留着胡须，是为了角色而刻意蓄的吗？舞台上几位“高龄”主演互相配合是否有难度？相比《丝路花雨》《天下第一桥》等宏大场面，您认为《八步沙》吸引观众的地方在哪里？

　　王福生扮演者祁宝泉：是的，为了更符合“六老汉”的治沙形象，我们刻意留起了胡须，我们几位主演平均年龄都在60岁以上，我们用自己“老汉”的阅历和经验感同身受八步沙“六老汉”治沙造林的心路历程，用“八步沙”精神去打造舞台上六老汉的形象。记得在排练窝棚塌了那场戏时，我身高182厘米，体重将近180斤，当时排练时需要“杨兴旺”和“陆沙娃”把我从倒塌的地窝子里拉出来，当时常贵顺刚做完心脏搭桥手术，他穿着厚厚的棉衣汗水如注，明显体力不支，“陆沙娃”拉着我的胳膊，“杨兴旺”拖着我的腿，步履蹒跚地拖着我，为了照顾常贵顺老师的身体状况，所以后期我们相应做了调整。

　　作为戏剧题材，《八步沙》由于受生活的局限性缺乏看点，我们在二度创作时尽量去挖掘生活细节及可看点，每个角色找出专属他的特色闪光点及不同点，避免雷同化，在表演过程中真实地、实实在在地吸引观众。从首演至今的两场演出中可以看得到观众能“坐得住”，看得下去。

　　文/图/视屏 记者 纪敏