文物修复师：让千年织物重现光华

　　原标题：文物修复师：让千年织物重现光华

王菊进行拼接缝合。

绢袋底部的复制模型。（本版图片均为资料图）

经过修复后的绢袋。

绢袋在修复过程中被展开。

绢袋上半部纱初展后。

绢袋袋底初次展平后进行尺寸测量。

　　新甘肃·甘肃日报记者 闵媛

　　很多观众到博物馆，都能够一睹千年前精美的丝绸实物。但却很少有人知道，为了让人们尽可能欣赏到它们的本来面貌，修复师们为此付出了怎样的努力，才使数千年前的丝织物，化腐朽为神奇，最大程度重现出昔日的光彩。

　　（一）

　　在甘肃省博物馆文保中心的纺织品修复室里，修复师王菊静静地坐在工作台前，眼睛盯着台面上的一件唐代丝织上衣，低眉细细地观察着，时而用高倍放大镜比对着纹饰，时而用软尺丈量着原始缝痕，时而又用手中的针线小心翼翼地缝着……

　　王菊告诉记者：“墓葬中出土的丝织品，经过了数千年岁月的磨砺，织物机理、纹饰等早已发生了变化，甚至完全丧失原貌。在修复过程中，若稍有不当触碰，就会变成碎片，甚至损毁。如何尽可能恢复这些‘弱质’文物的本来面目，是修复师们潜心钻研的难题。”

　　在外人看来，修复师好像在缝缝补补，其实这里面大有乾坤。

　　2016年，王菊被委以修复一批十分脆弱糟朽的汉代丝织品。这批丝织品均出土于武威磨嘴子汉墓，品种丰富，多以蚕丝为主要原料，尺寸较小，或来自草编盒的装饰，或为缝纫材料，也有单独的绢袋和绦带，不仅纹饰极其雅致精美，寓意深刻，织造技术技艺高超，而且有几件的造型也很独特，其中有一级文物锦缘绢绣草编盒（外敷丝织物）、印花绢袋、绦带（二级）等。

　　这批丝织品不仅为认知汉代织绣的应用提供了生动的实例，而且在一定程度上映射出“列四郡据两关”以来，河西重镇武威处于丝绸之路中西交通孔道，其纺织技术和纺织文化的多样性，是丝绸之路上东西方文化交流最好的实证。

　　接到任务后，王菊和同事们带着这批珍贵的文物，远赴杭州纺织品文物保护国家文物局重点科研基地（中国丝绸博物馆），在基地老师的指导下，对这批珍贵文物进行保护修复工作。

　　这批纺织品大多已出现了不同程度的糟朽、污染、残缺等病害。如何医治病害，尽可能恢复其原貌，并非易事。最令王菊难忘的是对其中一件印花绢袋的修复，回忆当时的修复过程，她仍记忆犹新。

　　（二）

　　修复一开始，就遇到了难题。

　　王菊回忆道：“初见这件文物时，其形貌可谓是一团糟。构成它的几种织物都很糟朽、酥脆，硬化成树皮状，碳化也十分严重，多处残缺，关键是形制很模糊，一时无从下手……”这不仅困扰着王菊，也让指导此次修复工作的老师犯了难。

　　“当时，我和指导老师天天在一起研究确定它的形制。在查阅文献，寻找以往相关考古资料而无果的情况下，又只好围绕这些受损的面料做文章，织物的经纬线断裂处、折痕部位、甚至一个细小的针眼都是我们观察、分析的重点。”王菊在困惑不解中，甚至还希望古人能托个梦，告诉我们这件小袋当初究竟是什么样子，做什么用的……

　　最终，功夫不负有心人！经过半个多月的观察、研究分析、反复试验后，大家终于科学地还原出了文物底部的正确形制。在模拟缝制出底部雏形后，王菊心里的大石头总算落了地。

　　随后，修复师们根据底部的一些蛛丝马迹和残纱碎片，开始进行上半部分的形制推断。由于这部分所用的纱过于糟朽，平整和加固也成为此次修复的难点。

　　当把紧紧穿过铜钱的纱轻轻抽出，慢慢展开时，她的额头早已冒出了汗……每一步进行都小心翼翼、敛声屏气。

　　由于原纱已糟朽严重，不适宜继续加固修复，经项目组研讨后决定，待其形制研究清楚后，便把它另外保存起来，作为后期的科研材料使用。随后，大家决定采用与其风格相近的现代欧根纱复原绢袋的上半部分。

　　王菊说：“这次的平整工作不同于以往，棉签蘸水稍多，就会粘掉织物丝线；干平，又会使织物开裂、断线。只能使用加湿器，雾化局部空气，使织物保持半潮湿状态，轻轻地拨开叠压、褶皱处，根据纹理、针线缝痕等信息，理顺稀松散乱的丝线，调整变形的纹饰……使其经平纬直，尽可能恢复原始样貌。这不仅考验的是修复师对文物的研究观察能力、操作技术水平，还十分考验我们的耐力。表面上看，坐在工作台前，操作很平静，但这却是决定修复成败的关键工序。”

　　根据绢袋下半部织物的脆弱程度分析，已不能再承受针线的穿缝力度，便拟采用新材料绉丝纱进行缝合加固。绉丝纱的使用也是整个修复过程中的一个亮点。

　　王菊谈道：“绉丝纱通透性很好，虽然包覆在文物上，却仍能较清晰地展示纺织品，基本不影响文物的观展效果。目前，此材料在国内纺织品修复中的应用已较为成功，且日渐趋多。”

　　借助新材料、新技术和丰富的经验，王菊她们最终使这件印花绢袋最大程度展现出了昔日的光彩。数月后，经过修复师们的努力，这批汉代丝织品全部的保护修复工作也已顺利完成。

　　（三）

　　王菊告诉记者，一件需要修复的丝织品首先要对其进行信息采集、病害调查，查看文物的破损情况，包括是否褪色、是否被污染等方面，一一拍照记录并归档，然后送入实验室进行分析检测。等这一系列工作完成后，再制作修复方案。

　　“除了前面提到的印花绢袋进行的修复工序外，在修复过程中，还需要对文物进行相应的消毒和清洗。而清洗、揭展文物，既是技术活也是细致活。如果处理不当，可能对文物造成‘二次伤害’或损毁。”

　　王菊指着从电脑里调出的一张张照片告诉记者：“这是我们当时修复那件印花绢袋时的工作记录，从形制的确定、拆分、加固、拼对整理，再到进行针线修复，文物的整个修复耗时1个月。”

　　在修复台前，王菊和同事们好像一个个绣女，一针一线认真地拼对缝合。对待特别糟朽的织物，她们通常要在下面垫一块与文物风格相近的现代面料，染色后作为背衬，再在上面盖一块薄如蝉翼的绉丝纱，把文物夹在两者中间，再沿着文物破损的裂缝开始缝合绉丝纱和背衬，把文物包在里面，这样可以避免因针线穿缝而对文物造成的二次伤害。

　　“穿针引线、缝补残损只是修复丝织品的步骤之一。”王菊边说边拿出一根修复丝绸时所用的12号针，约3厘米长，很细，而修复用的线是从绉丝纱上抽取后经过染色而成的，比头发丝要细软许多，单根线始终处于飘的状态。

　　“没有底衬的话，你很难看到线的存在，放在白纸上就能清楚地显出线的颜色了。使用这些针，跟咱们平时缝补可完全不同，要用巧劲，这样的操作特别费人。”她解释道。

　　（四）

　　平日里，修复师们极像医生做手术一样，穿着白大褂，戴着口罩和手套，屏气凝神地手捏银针，伏案作业。不同的是，她们的病患是一件又一件的古老丝织品。

　　“一件纺织品针线修复少则几天，多则数月，甚至几年。从事这个工作要静得下心，耐得住寂寞，慢慢来修复。你看这些修复好的文物，经过我们的手，又使它们重现光彩，难道不是一件值得骄傲的事吗？”看着这些完成的作品，王菊眼中仿佛闪着光，在她心里充满了成就感，也许正是对于文物修复的这份热爱，才让她沉浸其中。

　　“我对修复过的文物，每一件都有感情，若看到它们再次遭到污染等病害，会很心疼。每一件都不一样，它们的织造工艺、纹饰图案，都值得研究。古人在没有现代机器设备，电子技术的条件下，能手工织造出如此精美的丝织物，其纺织技术技艺也令人叹服。”王菊感慨道。

　　在王菊看来，修复文物不仅仅是一双手的技术性工作。“作为文物医生，我们不仅要了解其当下的病情，更要研究它们的前世今生以及背后的故事。修复的过程是一个经验积累的过程，这个经验也是宝贵的知识，不光从书本资料中汲取，还要从实践中去获得，研究再研究，琢磨再琢磨。”因而，她也从未停下学习的脚步。

　　在文保中心的修复室里，有许多像王菊一样的修复匠人，带着一颗颗沉静、坚韧的匠心，认真完成着每一件文物的修复。她们通过努力，希冀让更多珍贵文物尽可能以其本来的面貌展现在观众的面前。修复一件文物，还原一段历史。