六书八体任挥洒

　　原标题：六书八体任挥洒

　　杨重清

　　振皆书学幼时和众童的书法启蒙多以唐楷为范，稍长求学省城兰州，在文高堂从刘尔炘学习书法，又有机遇临摹汉简和敦煌写经，1916年前后的书法墨迹反映显明。

　　上世纪二十年代，研习清代甘肃书法大家朱克敏“朱体隶书”，1926年书法中堂：“繁阴乍隐舟，落叶初飞浦，萧萧楚客帆，日暮寒江雨”和朱克敏早期隶书极为神似，又有汉隶韵味。

　　上世纪三十年代，魏老接受当时提倡坚实有力而大气磅礴的魏碑理论，对碑派书法兴趣所致。1939年魏老前后历经158天，完成了28页2000余字中楷书法力作《二十四诗品》，可以说此作品奠定了“振皆书法”楷魏、篆隶融合的书体基石。这就是那幅魏老在给他的弟子时说“有朝一日了给我出个帖”的书法作品。整幅作品打破了魏碑书体横平竖直、刀凿痕划显明的不足，形成自然合度、方圆结合、法度严谨、遒劲有力的书体。魏老对笔法、笔势、笔意的理解和实际应用进行精整化处理，在写楷法的融合，从而增加楷书的灵动因素(如“清”、“溪渔”字的三点水)；另一方面把魏碑的方截峻利的笔法和变化无穷的结体引进自己的楷书，经过博采众长，他的整幅作品减少了诸楷笔画两端的波挑和竖向笔画中部的婀娜变曲，在蕴藉精雅的整体情调中增强了刚健志气，最终形成自己劲爽干炼的风格，特别是在横、捺、点中彰显(如“为”、“鹦鹉”等字)；再如把篆书中的不露锋芒、转折圆润融入楷体，发挥的潇洒自如，飘逸灵动(如“风”字等)。特别是整幅作品自觉天成，笔法严谨，用笔棱角分明，多用方笔、枯笔，浸淫着摩崖遒劲舒展的书风，而更有自己雄强的趣尚和锐意变革的书风。纵观有《石门颂》笔法的自然飘逸，形体奇恣飞动之妙；有《西峡颂》线条简洁遒劲，结字宽博雄伟之势。至此，毫不夸张地说：《二十四诗品》书作，确立了魏体“振皆书法”在近现代华夏书坛的翘楚地位。

　　我们欣赏魏老《二十四诗品》书法，有趣的是在一页七十余字的作品中有七个“之”字(如“诵之思之”、“神之”中的“之”字)，写得大小、形体几乎不差分毫，我们感叹魏老书法的真“功夫”时想到，中国书法史上有一件“神品”书作二十余个“之”字大小、形态各异，对此在赞美之余，笔者以为那是“手段”，“手段”和“功夫”必竟是两个层面的概念。魏老诗曰：“六书八体任挥洒，拓出丰神好赠君”，“骋此”我们“欣然临水观山”了，因为启功老评价“振皆书法”是“书山”。