以痴情延续壁画生命——记“大国工匠”敦煌研究院退休干部李云鹤

有个他，年逾八旬、满头华发，无论春夏秋冬，经常穿着深蓝色的工作服，拿着手电筒，背着磨得发亮的工具箱，穿行在莫高窟、榆林窟的各个洞窟之间。因为他，一幅幅“病害”缠身的壁画，一个个东倒西歪的塑像，奇迹般地起死回生，令人赞不绝口。他，就是被誉...

　　原标题：以痴情延续壁画生命

　　——记“大国工匠”敦煌研究院退休干部李云鹤

　　新甘肃·甘肃日报记者施秀萍 通讯员殷曦

　　有个他，年逾八旬、满头华发，无论春夏秋冬，经常穿着深蓝色的工作服，拿着手电筒，背着磨得发亮的工具箱，穿行在莫高窟、榆林窟的各个洞窟之间。

　　因为他，一幅幅“病害”缠身的壁画，一个个东倒西歪的塑像，奇迹般地起死回生，令人赞不绝口。

　　他，就是被誉为我国“文物修复界泰斗”、获2018年“大国工匠年度人物”荣誉称号的敦煌研究院保护研究所原副所长、副研究员李云鹤。

　　倾心一事，不懈求索

　　1957年，捷克斯洛伐克文物保护专家约瑟夫·格拉尔对莫高窟进行了短暂的壁画保护情况考察和壁画病害治理示范。

　　格拉尔走后，刚刚24岁的李云鹤开始尝试着像格拉尔一样用一些白色牙膏状的材料与水混合搅拌均匀制成黏合剂，再用一支医用粗针管顺着起甲壁画边缘沿缝隙滴入、渗透至地仗里；待壁画表面水分稍干，再用纱布包着棉球，轻轻按压，使壁画表面保持平整、粘贴牢固。

　　一遍遍调试，一次次失败，再一遍遍调试。李云鹤不断创新，不断实践，一次次攻克难关，以炉火纯青的技术开创了一个又一个先河，创造了一个又一个迄今无人超越的“奇迹”。他是国内原位整体揭取复原大面积壁画第一人，国内石窟整体异地搬迁第一人，国内运用金属骨架修复保护壁画第一人……

　　“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”60多年的坚守，李云鹤像“绣花”一样，累计修复壁画近4000平方米，修复塑像500余身，取得了多项文物保护方面的研究成果。他的“筛选壁画修复材料工艺”荣获全国科学大会成果奖，“莫高窟161窟起甲壁画修复”“敦煌壁画颜料X光谱分析及木构建筑涂料”两项成果荣获国家文化部一等奖，“敦煌莫高窟环境及壁画保护研究”荣获国家文物局三等奖。

　　痴心一生，爱不停歇

　　“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”为了挚爱的壁画、塑像，李云鹤痴心一生，精心守护。

　　1998年，刚退休的李云鹤又回到工作岗位上，他说：“退休了就可以更加专心专意地做，我觉得能做得更好。”

　　同年，李云鹤应邀修复武威天梯山大佛塑像。原始资料只有几张小小的黑白照片，而且并不是很清楚；加上照片是平面的，而大佛塑像是立体的，以前的所有经验和技术失效了。李云鹤苦思冥想好几天，终于想出了对策：把照片放大，再对照照片比例和大佛现存部分塑像的比例，硬是啃下了这块“硬骨头”。

　　2000年，位于西千佛洞下游2公里处的敦煌南湖店16窟和18窟“告急”，尤其是崖体坍塌得特别厉害。李云鹤从考古角度、保护角度、管理角度等综合考量，最终采用整体搬迁的办法，将一个北魏洞窟、一个元代洞窟，两座洞窟40多平方米的壁画和3尊塑像，“腾云驾雾”般从南湖店整体搬迁、复原至莫高窟北区石窟群中部塔湾，最大限度保持了文物的原貌。

　　哪里有“生病”的壁画和塑像，哪里就有李云鹤。2001年至2017年，从甘肃的张掖金塔寺、马蹄寺，敦煌莫高窟、西千佛洞、榆林窟，平凉泾川王母宫，到浙江杭州凤凰寺，山东岱庙，再到北京故宫……李云鹤的身影总是在最需要的地方出现。

　　情系后人，余热永燃

　　“一花独放不是春，百花齐放春满园。”退休后，李云鹤通过自己的言传身教潜移默化地影响和感染着下一代文物修复保护工作者。

　　“文物修复不能图快，要细致入微。”李云鹤认为修复文物不仅要有才，更要有心，所以对学生总是严格要求。

　　有一次，一个学生碰落一小块壁画皮，掉在指甲盖上随手弹了出去。被李云鹤看到，勃然大怒，当场对这名学生说：“你下来，不要干了。”在他看来，人的皮肉破了可以再长出来，但指甲盖大的一块壁画却再也长不回来，虽然能补、能画，但画上来的都是新的，不是文物就没有价值。

　　心手相传，生命延续。如今，87岁的李云鹤还在修复一线，他带出来的学生，大多已是中国壁画、彩塑修复项目的带头人。壁画的生命，在他和他学生指尖延续；他的生命，又何尝不在修复的壁画和学生身上延续呢！