重走中国西北角丨放下提纲，走进后台：桂林采访中的“意外收获”

【专题】十所高校百名学子重走中国西北角

　　初到桂林，正值盛夏，走出高铁站第一眼，就是连绵的浅黛色小山丘。作为地地道道的广西人，这居然是我第一次踏入桂林，桂北的口音、街巷的节奏都和家乡北海有所不同。在此之前，我对桂林的全部印象，仅有“桂林山水甲天下”这个概念。走完全程采访，再想起桂林，脑子里最先冒出来的，是解放西路老巷里的锣鼓声。

　　从山野咖啡馆到桂戏剧场

　　关于“山野咖啡馆”这一选题。我检索桂林文旅素材时，留意到当地依托喀斯特地貌打造了不少岩洞特色咖啡馆，这类题材视觉画面呈现效果好，故事有待发掘，我便初步选定其为采访方向。

　　确定方向后，我努力对接采访对象。尽管一直在寻找可对接的山野咖啡馆，但我最终只联系上一家。当带着提纲前去走访时，才发现现实和预想的差距不小。坐下来深挖内容，能称得上新闻点的信息少之又少，门店经营没有和桂林当地文化做深层结合，既不是行业样本，也没有人文故事。且单一家门店不足以支撑一篇新闻稿的深度，或一条视频新闻的叙事体量，其余目标店铺要么联系不上，要么距离过远。“山野咖啡馆”选题最终作罢。

　　现在回头看，本次选题有两个方面没考虑到位。一方面是时间约束，本次活动周期较短，要兼顾“一元剧场”采访进度，还要预留后期写稿、剪片的时间，时间紧张，精力不足。另一方面是新闻内核问题，起初敲定方向时，我优先考虑题材的视觉呈现效果和传播度，却忽略了新闻报道最核心的是内容厚度与人文内核。

采访山野咖啡馆 卢梦琪/摄

　　好故事，要慢慢挖出来

　　起初，我们计划做一篇桂剧相关的新闻稿，随着和桂林戏剧创作研究中心的负责人、导演、演员陆续沟通，才发现这里藏着许多扎实、有分量、值得深挖的故事。

　　首个采访在广西省立艺术馆进行，桂林市文旅局负责人向我们详细介绍了“一元剧场”的项目缘起、推进情况与后续规划。参观完剧场，为了让我们更全面地了解桂剧现状，项目负责人带我们走进了桂林戏剧创作研究中心。排练厅里，刘夏生导演正站在台中央喊锣鼓经，嗓音亮得盖过了器乐声，额角淌着汗也顾不上擦。简单了解过后，发现刘导做桂剧年头久、作品多，却鲜少有深度专访。我当场和中心敲定专访时间，认领了这篇人物特稿的写作任务，连夜列了二十多个问题的提纲，尽量覆盖他的从艺生涯。

　　然而，坐下来，深聊下去才发现，最好的内容永远不在提纲里，也不是一眼就能看见的。

　　刘夏生导演是个健谈又爽朗的人，从十岁误打误撞考进戏校，聊到“做导演、办剧团，出人又出剧”的创作理念；从改编《龙宫寻宝》，到打造《瑶妃传奇》等获奖剧目，再到磨出标杆之作《大儒还乡》、带着桂剧走出广西。两个半小时聊下来，我最直观的感受是，原来桂剧有这么多斩获国家级奖项的作品，有这么多沉下心深耕的从业者。这些东西，光靠接触资料是很难注意到的，只有走进排练厅、面对面聊过才能真切感受到。

　　拍“一元剧场”视频时也是如此。桂林戏剧创作研究中心的工作人员建议我们：“想真正了解这个项目，最好的方式就是看一场演出、到后台转一圈。”我和搭档特意买了演出票，开演前三个小时就进到后场，记录设备调试、演员上妆的全过程。往常看演出只看得见台上的光鲜，那天站在后台才真切体会到一场演出背后的繁杂。侧台的灯光、音响师对着设备反复校准，每个人都埋头盯着手头的工作。化妆间里，演员们对着镜子，从打底、吊眉到包头贴片子，一整套繁复工序花费一个小时完成。他们指尖沾着油彩，动作熟练得没有半分停顿。

　　演出开始后，台下有拄着拐杖跟着节拍轻轻点头的老人，也有坐得笔直、晃着脑袋打拍子的小朋友。散场后，不少市民游客围到台前和演员合影。这些拍摄脚本之外的惊喜，成了整条视频最有温度的片段。

　　故事是需要慢慢挖掘的。它不是摆在台面上等着去捡的现成物件，而是藏在一句句闲聊里、一个个细节里。得走进现场，耐着性子听，顺着话头往下挖，才能挖到最鲜活、最动人的那部分。

“一元剧场”演出现场 李美莹/摄

　　多用白描句、陈述句，让事实说话

　　真正的考验，是动笔写稿。写初稿时，我总舍不得丢掉采访中收获的素材，希望读者能读完一个完整、立体、有温度的人生故事，便不自觉带入了一些文学化的表达，比如用“心还是那颗赤诚的心”“标杆之作”等语句收束情绪。现在看，这一版虽故事饱满、细节丰富，但主线偏散，重点不够突出，更像一篇人物纪实散文。

　　指导老师的修改意见很明确：多用陈述句，少抒情，少直接下结论，避免绝对化、情绪化表述，让事实和人物自己说话。

　　这句话说起来轻松，改起来却处处不顺畅。我没有做字句的微调，而是顺着新闻人物报道的逻辑重新梳理了全文，从三个方向进行修改。首先，锚定主线。不再按时间线平铺生平，而是以“出人又出剧”为核心串起全文，让读者一眼就能抓住人物特点；其次，校准表达。去掉直白的抒情句，让数据和事实做支撑，把“拿遍所有奖项”“标杆之作”等绝对化表述，替换成“中国戏剧奖、文华奖、全国‘五个一工程’奖等多项国家级大奖”的具体事实呈现；最后，取舍素材。精简了刘导戏校学艺、早年演员经历的铺垫篇幅，把更多笔墨留给《龙宫寻宝》《大儒还乡》这两个最具代表性的作品的打磨过程。

　　离开桂林那天，车开过街边的小山丘，我突然觉得这座城市在我心里立体了起来。初遇时只看见山水，离开时却多了“人文”这个沉甸甸的关键词。那些剧场里的锣鼓声、后台忙碌的身影、导演聊起戏时发亮的眼睛，共同拼成了我对桂林的新记忆。

　　多用陈述句，克制情感表达欲，尊重事实边界，把判断权还给读者。我参加“重走中国西北角”活动，走进一个个具体的现场，挖出一个个真实的故事，也在这个过程里，一点点修正自己对写作、对世界的认知。路还长，慢慢来，好故事都在前面等着。

　　（作者为兰州大学新闻与传播学院2026级硕士研究生李美莹；指导教师谭泽明为兰州大学新闻与传播学院教师）