重走中国西北角|桂林采访手记：“我把自己‘扔’进现场”

　　依托“重走中国西北角”实践活动，我跟随团队前往广西桂林，在老师的指导下，开展为期一周的新闻采写实践。本次实践经历，不仅让我积累了实地采写经验，也进一步深化了我对新闻记者职业的认知。

　　选题：练就一双“新闻眼”

　　出发前往桂林前，我便着手为本次采访筹备选题。结合近期桂林本地相关热点报道，我初步拟定了“零碳工厂”“盘瑶刺绣”以及“一元剧场”三个方向。经过综合考量，最终确定以“一元剧场”作为本次采访选题。“一元剧场”是桂林市今年6月推出的公益文化惠民项目，普通民众花一元钱就能观看专业戏曲演出。这不仅让普通百姓有了欣赏精品戏剧的机会，也使桂林本土戏曲真正走进大众生活。无论从话题热度还是传播意义上看，该选题都具备较高的报道价值。

一元剧场入场券 卢梦琪/摄

　　选题确定后，我着手梳理采访对象。查阅相关资料后得知，“一元剧场”是桂林文化建设的重点项目，涵盖政府统筹、剧团展演、群众参与等多个维度。经过梳理筛选，我明确本次主要采访对象：文旅局相关负责人、广西省立艺术馆负责人、一元剧场核心演职人员及现场观众。

　　指导教师提议，可以从“一元剧场”多延伸几个选题，围绕该选题展开内容延伸，重点挖掘项目背后的人文故事。在梳理相关资料时，我获悉桂林市为2026年世界运河大会创排了剧目《千秋灵渠》。该剧目的音乐创作家黎承信深耕桂剧音乐创作六十年。虽已退休二十余年，但他始终坚守在戏剧音乐创作一线。黎承信的故事触动了我，由此，我确定以黎承信为中心，拓展出一篇人物专访。

　　回顾本次选题敲定过程，我反思到自己对选题价值的预判能力不足。同时，思考选题时过于依赖过往新闻报道，未能敏锐地结合最新发生的事实，使得初期的思考选题不够新颖。一名合格的新闻记者，应当善于在海量信息中挖掘具备独特价值的新闻选题，这项技能将成为我后续重点训练的内容。

　　采访：把自己“扔”进现场

　　本次采访地点集中在广西省立艺术馆、桂林戏曲创作研究中心以及桂林长岛，距离驻地较近，我便选择全程线下实地采访。连续三天往返各个场地，我把自己彻底“扔”进现场。扎根现场的过程中，我看见了桂剧行业最真实的台前与幕后，对实地采访的意义也有了更深刻的理解。

　　初到现场时，我还带着一丝拘谨，害怕自己前期功课做得不够扎实，害怕提问不够精准。在一次次走访交流中，我慢慢熟悉了这里的环境和工作人员，也逐渐懂得如何捕捉细节。

　　走访交流的过程中，一些受访者的真诚，让我深受触动。在和郑局长交谈时，她会轻拍我的手背，眼神恳切地询问：“在当下，我们还能通过哪些新方式讲好桂剧故事，如何让传统戏曲被更多人看见、喜爱？”在采访黎承信时，他会拿出自己撰写的书籍递到我手里，希望自己多年的研究和创作，能够通过媒体的镜头与文字被更多人知晓，让桂剧音乐被更多人听懂。在采访桂剧花脸演员杨柳时，他总是笑脸相迎，热情地配合我的采访。即使演出任务繁重，他依旧会抽出空闲时间，耐心解答我的每一个问题、配合每一次素材采集。我当时问他为何他愿意投入这么多时间接受访谈。他坦言，自己格外珍惜每一次让大众了解桂剧的机会。我想这可能就是记者与受访者之间的默契吧，我们虽身份不同、岗位不同，但初心却一致。

节目结束合影图 卢梦琪/摄

　　我坚信，好的新闻报道，是靠“脚”写出来的。只有亲身走进现场，记录出来的故事才能真诚、动人。如今信息传播便捷高效，线上采访省时省力。但屏幕终究隔着距离，线上的文字和语音，替代不了亲身在场的感知，也触摸不到一份行业最鲜活的温度。在现场，我看到了戏曲演员们日复一日地排练，只为站上舞台的那一刻呈现最好的状态；看见了台下观众的真诚反馈；也看见了幕后工作人员为保演出顺利进行的默默付出。

　　回顾本次采访经历，我总结了自身存在的几点不足。首先是采访主动权把控能力不足，采访过程中易被受访者带节奏，出现话题跑偏的情况。其次是话题延展能力相对较弱，有时会过度依赖采访提纲，面对受访者延伸表述的信息无法快速抓取有效切入点开展提问。最后是现场素材甄别能力不足，面对碎片化的现场信息，无法快速甄别有效信息，存在无效记录的问题，增加了后期素材整理的工作量。

　　写作：找准切入点，拒绝“流水账”

　　在撰写“一元剧场”稿件时，网络上已出现不少成熟的相关报道，如何写出新意、写出深度是我首要解决的问题。依托本次实地采访素材，结合郑少华局长的访谈内容，我明确该项目由政府主导，定位是“为民办实事”的惠民工程。以此为切入点，我确定从“政府主导、剧院承办、惠民服务”三个维度搭建报道框架，重点呈现“一元剧场”惠民不降质，为民办实事的项目要点。

　　相较于这篇报道，“黎承信”的人物报道写得就没那么顺利了，也暴露了我的写作短板。在撰写人物稿件时，我未提前找准切入点，只是按照时间顺序撰写了人物经历，使得整篇稿件就像一份个人履历的介绍，没有一个准确的主题。针对这一问题，指导教师提议，可以将写作切入点调整为桂剧音乐的创作与传承。根据指导教师的建议，我重新梳理了采访素材，最终将文章聚焦于黎承信六十余年深耕桂剧音乐领域、退休后持续在岗参与戏曲创作工作，助力桂剧文脉传承的故事。

　　本次写作经历，让我进一步理解了“切入点”对新闻写作的作用。采访阶段，记者通常会采集大量素材，这使得素材相对杂乱。从繁杂的采访素材中梳理逻辑、提炼主线、整合内容，形成受众能够清晰接收的新闻报道是记者的责任。只有先确定切入点，素材筛选和行文排布才有标准，整篇报道才能结构集中，避免出现流水账式写作。

　　修改：在推敲打磨中“去粗取精”  

　　修改是新闻写作中十分重要的一环。所谓“三分靠写，七分靠改”，好文章是改出来的。如何搭建清晰的叙事框架，如何筛选并用好关键事实，是新闻写作必须攻克的技能。结合本次稿件的修改经历，我不仅梳理出了自身的写作短板，对新闻稿件修改的标准也形成更为明确的认知。

　　首先，新闻报道必须保证行文逻辑严谨。段落排布、内容搭配需紧扣报道主题，保障叙事条理清晰、内容聚焦。在修改“一元剧场”稿件时，我虽围绕细分主题展开写作，但存在内容松散、逻辑混乱、冗余信息过多的问题。在撰写“政府兜底，一块钱也能听好戏”板块时，我在段落开篇堆砌大量桂林戏曲文化背景内容，这部分内容与该板块叙事主题无关。同时，我将政府政策、演出案例、观众反馈等素材混杂放入本段落，造成主旨模糊。根据指导教师的修改意见，我调整写作思路：段落开头直接点明一元剧场的项目属性，再围绕政府保障项目运行的路径展开叙述。按照该思路改写后，该段落内容逻辑严密，叙事流畅。

　　其次，量化数据是新闻写作的重要素材。时间、年限、资金等量化信息，是提升新闻真实性与说服力的关键。撰写人物稿件时，我只笼统叙述了人物的从业经历，没有合理使用年龄、从业年限等数据。经指导教师提示，我认识到年限类数据，是展现人物坚守与传承的重要支撑。我随即优化稿件，把原标题《黎承信：他把戏曲“种”进了心间》修改为《八旬作曲家黎承信：痴迷戏剧音乐六十载 心忧传承守文脉》。正文围绕标题给出的时间线索，依据“八旬”“六十载”两组数据补充对应事迹细节。修改完成后，稿件主题更加清晰具体。

　　为期一周的桂林新闻采写实践，是我走出课堂、扎根实地的宝贵历练。本次实践让我看见了自身短板，这为我后续的专业训练指明了提升方向。未来，我将坚持深入现场、挖掘真实故事，在不断实践与积累中精进专业本领，努力成长为一名有温度、有深度、有担当的新时代新闻从业者。

　　（作者为兰州大学新闻与传播学院2026级硕士研究生卢梦琪；指导教师谭泽明为兰州大学新闻与传播学院教师）