【文化微谈】“戏说”半川先生霍宗良书画

　　原标题：“戏说”半川先生霍宗良书画

　　初识半川先生是在一个周天，于朋友李东胜君的诊所邂逅。那日，半川先生霍宗良先我而至，是找李君检查身体的，我则是纯属寻友闲话三七的，不期而遇，大喜过望，三生有幸。闲谈得知，半川先生与我们都是老乡，并且家乡之居相去不远，各村熟稔者甚多。故此，说起乡邻亲朋，倒也能够牵强附合，称得上蒹葭之谊。此后，来往不绝，甚为亲密。某次茶会，三人笑谈风生，人文艺术、花边轶事，无所不涉。谈到浓处，戏称为“三贤”，而半川最长，却甘愿叨陪末座。由此，可见霍氏为人处事之一端。

　　半川之书画虽然经传微少，但是业界颇为器重。经传微少者，因其人朴实憨厚，不事喧哗鹊噪，故知之者少；业界颇为器重，是其书画才气不可汩没。霍氏之书画作犹如其人之衣着打扮，有着朴素古拙的气象——这是表面入眼的感觉。他的书画作品表现出来的这种朴素古拙的气象，与他自身“居移气，养移体”有着莫大的关系。据说，他少小时候七八岁既已搦笔练字，三十余年坚持不辍，自然而然独有意境。看他运笔本来拙笨，未有可道之处，然则仔细观察品味，才会发现，字里行间无不凸显力透纸背的功力，以及继承古代书法家的逸风。可谓是习字临帖百家，而有所悟，大巧若拙，含韵藏意，风发如飙，粗犷率直，张牙舞爪(或许可以说得文雅，但是与半川书法意旨相去甚远)；虽然牙爪如飙，但是却不张狂尖锐，反而有些温馨宽厚。书法如此，画作亦如此。半川作画，凡山水、花鸟、人物，无不以“拙”为本——换言之，画中笔触所到，无不传承古人(六朝五代、唐宋元明)“教条”，当然，教条只是基础，融入个人思想、笔调、理念、意趣，这才是重中之重，也是踵事增华的必由之路。上述是官样文章，实际说起来，霍氏的画作其实是传统派，不事张扬，数年来如一日，画风不渝，坚贞如初。现如今，文化艺术主要依赖的是炒作，而半川坚守偏僻贫瘠之土壤阵地，耕耘播种，竟然超出自身之期望，居然花开嫣然，虽然开得朴拙拘谨，但是可说可道之处可与当代大家名家相提并论——这主要来之于书画家本人于不知不觉中天然坦然培养的一种情操，这种单薄淡泊的情操，是并驾齐驱与大家名家的青年才俊才能具有的，是天才书画家与生俱来的，不仅是艺术资源的继承创新，也是文化思想的熏陶，更是一种莫名其妙的意志和意旨的个人书写叙述，是繁华浮躁社会中的一个清道夫。

　　半川之书画热情，犹如宗教、恋爱般似的纯洁真挚，且一丝不苟。多年来，书画界同仁，视之为守拙，不知改弦易辙，所以至今毫无作为。半川一笑了之，真可谓自有其道，任其拳拳，我独邈邈。近年来，霍氏对于花草鸟雀情有独钟。他所画的竹子、兰草、牡丹，兴之所至，看似粗劣勾勒，实在粗中有细，劣中显优。门外者，首观，不以为然；再看，情形仿佛；三品，不绝称赞；四味，爱不释手。鸟雀，更是如此，看那枝头小憩，似乎几欲跌坠，然而别有况味，不知生活、不善观察者很难体味。最为难得的是画家不改多年所执着经营的山水画卷，山是磅礴的山，水是横流的水，树是婆娑的树，云天缥缈，水影茫茫，一叶扁舟，老翁钓者。有诗，有意，有趣；是画，是诗，更是风景；可观，可赏，可品，可味，可游，可玩；但凭意兴所致，无不有获。

　　高山流水，是为知音。要知半川，要懂半川，还得仔细端详书画作品。其人书法、画作，天然一派中，隐然可见书生意气，只不过是大气雄厚的那种，分明是“读书破万卷”的衬托；否则，何以那么贴切，那么自然，那么古朴。半川先生作画更是性情中人，有时候五日一石，十日一水，有时候不费半日或者是一时半刻即成佳作。闲暇时间读书，文章也偶一为之，记事、写人、描物、绘景，情真意切，读来荡气回肠。所谓言为心声者是也。文章如此，书画何尝不是？至此，半川先生之所以为半川，已然了之于心。人无完人，纵然是天纵英才也有缺陷，何况我们普通人呢！半川先生的书和画，都在逐步完善，渐臻佳境，有朝一日定会登峰造极，成就书画艺术之能事。

　　回过头来再说，半川先生其实也是书画坛的一种现象，更是一种态度，所以造就成了这样一个卓尔不群的局面，自居一隅，独自徘徊，独自思考，独自吟唱，晓望朝阳，晚看寒月，情有独钟，任其春秋、人事风云变幻，我仍泰然处之。这就是他的人，也是他的书画作品，苍凉中可见不久即来的繁华，贫穷中可待艺术殿堂女神的惠顾。往昔，他曾首师著名书画家马刚先生，受益匪浅；后来，北上问艺京华，再师书画大家梅墨生先生，更是多所补济；如今，半川先生已经年过不惑，对人生，对艺术，都已经明了不惑了。龙从云，虎从风。半川先生从云从风，焉不腾空翱翔。