抒写现实 讴歌生活——从第九届敦煌文艺奖获奖电影说起（图）

　　原标题：【视界】

　　抒写现实 讴歌生活

　　——从第九届敦煌文艺奖获奖电影说起

　　《金城档案》剧照

　　《面向群众》剧照

　　本报特约撰稿人 焦炳琨

　　第九届敦煌文艺奖评选结果日前正式揭晓，在参评的16部电影作品中，《面向群众》《大会师》《麦穗黄了》《金城档案》《雪葬》《丢心》6部影片获奖，电影《丢羊》获荣誉奖。

　　纵观此次获奖影片，集思想性、艺术性和观赏性于一体，主题鲜明，内容健康向上，弘扬主旋律，反映民族精神和时代主流，艺术制作精良，深受观众的喜爱和好评，取得了良好的社会效益和经济效益。

　　近年来，甘肃电影快速发展，电影创作从整体上表现出精品向度的求索精神，在践行社会主义核心价值观的同时，还表现出恢弘的文化追问。

　　现实题材的新表现

　　党的十九大报告指出：“要繁荣文艺创作，坚持思想精深、艺术精湛、制作精良相统一，加强现实题材创作，不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作。”坚持以人民为中心的创作导向，加强现实题材创作，是伟大时代的召唤，也是电影创作的内在要求。

　　此次参评的电影作品中，现实题材作品有14部，占参评作品的87%；获奖的6部作品，全部是现实题材作品。

　　根据作家范文同名小说改编的电影《丢羊》，是一部有着多种类型元素的影片。该片以小见大，通过一个丢羊的小故事，展示了反腐倡廉的大主题。特别是影片没有拘泥于陈旧的表现手法，而是把强大的社会意义窄化，对一个家庭和个体进行聚焦放大来展示人物的内心活动，然后再延伸回到社会意义，这就不仅对观众有了启示，也奠定了人物的社会基础。

　　电影《面向群众》讲述了时任甘肃省副省长的李培福带领党员干部筚路蓝缕、披荆斩棘，修建景泰川电力提灌工程的创业历程。这是一个模范人物故事，自然化、碎片化内容较多，让人惊喜的是，创作人员以当下的视角切入，回望历史，观察历史大潮中的人和事，使得影片独具特色，别有新意，吸引大批80后、90后甚至00后观众，甚至能引发他们的思考，这不能不说是剧本的魅力。

　　电影《金城档案》是根据甘肃第一个女共产党员秦仪贞事迹创作的电影，它以史带人展现了以秦一珍为代表的共产党人在白色恐怖下所表现出的英勇顽强、视死如归的革命精神。创作人员没有遵循传统的叙述方法，而是有意调整了表现的视角，英雄人物不再是单纯的拯救者，而是从普通日常生活出发，探讨他们是如何服膺了革命理想，怎样坚定了为了人民的解放事业而不惜牺牲自己生命的信仰。

　　开阔眼界 打开思路

　　早些年，思想封闭、思路僵化、缺乏生活底蕴是本土电影创作的主要症结，创作者似乎只能盯着眼前那些事，拍出的电影不仅内容雷同，而且手法单一。记得有一次审看微电影作品时，其中有6部都是扶贫题材，讲述的都是调整种植结构，甚至连人物设置都十分相似。

　　目前，这一情况已大有改观。一方面是因为电影创作者开阔了视野，学习了新的创作理念和方法；另一方面是主创人员重视深入生活、扎根人民，观察事物的角度不同了。此次参评影片反映的内容范围大大拓宽，其中农业题材5部、水利题材1部、公安题材4部、战争题材2部、历史题材2部、表现亲情题材2部。

　　值得一提的是，创作者的眼界大开，不仅使影片题材丰富了，故事鲜活了，人物也有了个性。当下，甘肃电影创作已不再拘囿于本土，跨国电影《爱在零纬度》全程在印尼取景拍摄，是甘肃电影走出国门的有益探索。

　　运用技巧深化人物

　　近年来，甘肃电影中的技巧使用已越来越广泛、越来越成熟。电影《麦穗黄了》大胆使用技巧，在单镜头叙述上有意把时空放大，使镜头和叙述性得以延伸。特别是在蒙太奇使用上，导演不仅把蒙太奇看作是一种技巧，达到了对比、隐喻、象征和抒情的目的，更把它看作是表达思想的一种手段，上升到了美学高度，这就大大强化了镜头的表意性。

　　电影《雪葬》编导通过意象展示了农民的精神升华。

　　电影《丢羊》中也使用了大量意象，其中用得最多的是羊，从圈羊、喂羊、捆羊、抓羊、宰羊、吃羊，每一个情节看似简单，但每一个情节都有戏。比如主人公张永宏在给村里杀羊前，他一直和羊对话，还抓了两把玉米喂它，不仅表现出了他和羊息息相关的命运，也体现出了他的矛盾心理。

　　灵活运用电影技巧讲好故事，对增强影片的可视性，提高影片的审美价值，有着重要意义。电影《丢人》就大量运用了这种技巧。公安在追捕逃犯时，没有台词，只是通过不同的视角，拍摄两个人的不同脸部表情来展示人物的心态，很有深度。

　　总之，影片中通过使用意象的呼应，强力和应力的把握，细节的设计和每个预埋伏相连而成一条追寻价值取向和生命的线索，沿着这条线索成功地带着观众去思考，这就拉近了作品和生活的距离。