【重走西北角】与脊兽相伴四十载——李忠贤的非遗传承之路

　　采土、泡土、晾晒、修型……经过两个多月的忙碌，李忠贤终于封上炉窑，等待着新一批脊兽的问世。

　　作为通渭脊兽唯一的省级传承人，李忠贤40余年始终秉持着“精益求精，匠心独运”的工作态度。　　

　　脊兽制作世家的代表人物

　　时代发展助推了李忠贤的脊兽制作事业，让“脊兽世家”的名声不胫而走。

　　“刚开始学习脊兽制作是在80年代。正好赶上改革开放，镇上慢慢开始兴建被毁坏的建筑，市场对脊兽需求量剧增。”李忠贤回忆起初学脊兽时说。

　　李忠贤传承祖业，跟随伯父学习脊兽制作，成为家族脊兽制作的第四代传人。

　　脊兽制作需要绘画和雕塑基础。李忠贤能够从事脊兽制作，离不开本人对绘画技能的掌握。他的美术基础不是美术老师教的，而是在绘制黑板报的工作中摸索出来的。黑板报中的美术绘画，线条明晰、构图明了，与脊兽制作有异曲同工之妙。

　　李忠贤从工笔画学起，将黑板报的绘画技能运用到脊兽制作中，为脊兽的捏画、雕刻打下可靠的基础。

　　如今，李忠贤依旧强调工笔画在脊兽制作中的重要性。他会对刚入行的学徒，提出认真掌握工笔画、打好美术基础的专业要求。对此，他反复强调：“学不好工笔画，就做不好脊兽。”

　　40多年间，李忠贤把“玩泥巴”这项工作，玩出了水平，玩出了高度，玩出了名堂。龙、凤、狮、海马、天马、狎鱼、狻猊、獬豸等传统脊兽样式，经过他的制作，神采各异、栩栩如生。李忠贤成为了远近闻名的脊兽制作代表人物。　　

李忠贤的脊兽作品 受访者本人提供

　　在实践中找新方法、新方向

　　李忠贤深谙老一辈智慧的宝贵，也勇于探索新的制作工艺。

　　他坚持选用村庄旁河床边特有的红土作为脊兽的原材料，这得益于老一辈的教诲：“红土黏性好，易塑形，远胜于路边松散的黄土。”

　　李忠贤摒弃了低效的泥坑泡土法，转而采用推车泡土，既提高了效率又节约了水资源。面对红土难以均匀搅拌的问题，他巧妙运用旧磨面机混合土料，大幅缩短了脊兽的制作周期。

　　为了确保脊兽烧制后保持原色，他精心挑选使用无烟煤。根据老一辈的经验，他在实践中对火的颜色变化掌握更精准，防止因火候不当导致脊兽变形或开裂。

　　李忠贤不满足于脊兽在传统庙宇、公共场所的单一应用，积极探索其在新时代的新方向。他在脊兽样式方面的创新令人耳目一新。

　　通渭县马营镇政府邀请他制作明清时期“三城四堡”的复原沙盘，历经3个月的精心雕琢，一座长3.2米、宽1.6米的复原沙盘横空出世。不仅再现了马营镇的历史风貌，也让他看到了通渭脊兽文化传承的新契机。

　　“三城四堡能够把马营镇的历史流传下来，让更多的人回看过去。我想泥塑能不能在文化传承中发挥更大的作用。”李忠贤说。

　　在乡村振兴的背景下，他憧憬着将更多路边艺术图案、农耕文化人物以泥塑的形式呈现，让这门古老的技艺焕发出新的光芒。

　　为传承，不收费

　　李忠贤相信脊兽制作不会消逝于岁月长河中，总有人愿意接过这份传承的火炬继续前行。

　　秉持着这种信念，只要有人找他学，他就教；只要有人想了解，他就讲。

　　虽然李忠贤收徒没有严苛要求，但出师之路并非坦途。

　　从1989年开始，他一直在收徒，至今已有8位徒弟成功出师。“想要判断一个人能不能做成这个事，还得靠观察。耐不住性子的人成不了事。”李忠贤说。

　　他最为得意的徒弟是通渭脊兽市级传承人李军红。自1997年起，李军红便跟随李忠贤的脚步，潜心学习脊兽制作。

　　李忠贤还致力于借助其他途径传播脊兽文化。受通渭县文化馆邀请开设关于脊兽的培训课程，他精心准备，不遗余力；寒暑假学校组织学生学习脊兽的制作技艺，他倾囊相授，毫无保留。

　　“只要身体允许，我就一直干下去。”这是李忠贤对脊兽的热爱，是作为家族传承人的使命，更是省级非物质文化遗产传承人的责任。

　　“只要有活，不论大小，我都会接，希望以后我们的手艺能传承下去。”李军红对于脊兽的传承之心同样坚定不移。

　　代代相传，通渭脊兽的传承之路永远有人坚守。

　　（作者为兰州大学新闻与传播学院2023级研究生李彤菲、俞慧；指导教师谭泽明、李昕昕为兰州大学新闻与传播学院教师）