揭秘“数字藏经洞”背后的故事

　　原标题：揭秘“数字藏经洞”背后的故事

　　实验室宣布成立现场 图由腾讯提供

　　日前，由敦煌研究院和腾讯联手打造的“数字敦煌文化遗产数字创意技术联合实验室”宣布成立，随之便启动了首批合作项目“数字藏经洞和敦煌莫高窟官方虚拟人伽瑶”的相关工作。其中，“数字藏经洞”的应运而生更是备受世人关注，因为此举将通过高科技手段让世界各地的人们，不费吹灰之力便可以跨越时光、穿越空间，“亲眼目睹”到敦煌莫高窟藏经洞当年藏书万卷的盛况。近日，腾讯相关负责人接受了本报采访，揭秘了“数字藏经洞”及相关项目背后鲜为人知的故事。

　　数字技术复现藏经洞真实历史

　　藏经洞文物是中国20世纪最重要的文物，它共有6万件文物，是敦煌文化历史当中最重要的一个大事件。藏经洞文物的影响更是传播到海内外，形成了敦煌学。此次，通过“数字藏经洞”项目将把藏经洞文物用科技手段实现场景化，通过真实的数字技术复现藏经洞真实的历史，然后再把藏经洞历经波折发展的过程以及各种人物复演出来。此举，将让每一个踏入这虚拟数字世界的人，都能真实感受到藏经洞文物研究和传播乃至敦煌学成立的一个过程，让更多人真切、生动体验并了解到藏经洞历经风雨沧桑的历史。

　　腾讯集团市场与公关部总经理李航告诉记者：“在过去5年时间里，我们做出了‘云游敦煌’等很多成功的尝试，还有非常多的互联网技术，都可以在文化遗产的保护和创新、传承方面大有可为。所以我们和敦煌研究院成立了这个技术联合实验室，就是希望能够把腾讯积累20年的计算机图形技术和数字引擎等游戏技术，能够应用到‘数字藏经洞’复现和‘数字虚拟人’的这种创新打造方面。同时，我们不仅希望用好这些技术，更希望能够在文保工作中尝试新的探索。”

　　“藏经洞一直是世界文物关注的话题之一，是一个不足7平方米的领域，却能藏着从公元4世纪到11世纪期间多达6万件的文物，而且很多的文物都是绝本和孤本”，他说：“由于历史原因，有很多的文物都已经流失在外了，现在我们的游客已经没有办法看到物理世界里完整的藏经洞。但是，如果我们可以利用数字技术打造出全真‘数字藏经洞’的话，对于文物保护和文化遗产创新传承方面，都将是一件非常有意义的事情。”

　　数字化探索源于上世纪90年代

　　据了解，在上世纪90年代初，敦煌研究院就开始了最早的数字化探索，时任敦煌研究院院长的樊锦诗提出，要用一个什么样的技术能够去永久地把壁画的信息记录下来，并且又能够做一次以后可以永续地去利用，这便是她当时最初的想法。后来，在美国梅隆基金会的支持下，便开始了与美国希尔大学一起探索数字化的技术。

　　“从0到1那个阶段还是挺困难的，依据当时设备的要求、软件的要求，当时我们采集的精度只有75DPI，就意味着在原大的基础上只有1/4。”敦煌研究院数字化所所长俞天秀告诉记者：“后来，数字化成果慢慢积累到一定程度，在不同的领域对数字化的需求越来越多。比如，最早的时候应该是这些学者为了去发表文章要用这些资源，后来慢慢地有印刷出版等方面的需求，这个精度就不够了。于是，我们又把75的精度慢慢提高到150DPI，到了现在已经达到了300DPI，就完全满足出版级的要求了。这样就慢慢地可以实现向下兼容，可以随时应用到出版、考古、美术、保护等不同的领域。”

　　“在这个过程中，仅仅是精度的提高便带来了数据量的成倍增长。”他说：“以前拍一个壁面大概200兆或300兆，这里面软件需要升级、硬件需要升级。而且我们所做的壁画墙面是凹凸不平的，再把它拼成一个平面的时候势必会做一些变形。后来，我们也用了3A激光扫描的技术，经过纠正后可以让形变控制在毫米级。在这个过程中，数据采集的方法，数据加工的方法等都做了很多改进，当然并不是那种大版本的跨越方式，而是怎么能够把质量、精度提的越高，在这样的基础上去做的。”

　　第一是唯美 第二是有趣

　　“其实，合作机构被称为技术联合实验室，就是希望更充分地利用起图形渲染等最前沿的科技技术，以及高精度几何面片的处理机制。”腾讯互娱研发效能部副总经理邓大付告诉记者：“由于这些技术本身的进步，给我们带来了更多的可能性。其实，敦煌有非常深厚的文化底蕴，还有很多研究者工作了几十年的深厚沉淀，而我一直在跟踪最前沿的一些技术，当这两者开始不断结合的时候，我们希望能够打开一些不一样的路。”

　　“所以，技术联合实验室里面将有很多不断探索的技术。”他说：“我们希望通过不断地尝试和突破，把最近这些年在游戏科技中做的一些跨领域应用，都能使用在文化遗产保护传承工作中。其中，就包括不久之前刚刚上线的‘数字长城’，该技术便是利用最新的技术，一比一地还原了喜峰口的长城，该项目对于大众取得的认可度、反响还是非常好的。”

　　“当然，长城和敦煌之间的文化还是有很大区别的。”邓大付由衷地说：“尤其以藏经洞来说，里面应该有6万多卷书在里面，每一卷书都有它独到的地方，而我们就是希望利用一些活化的技术，把所有数据进行采集、收集、整理，之后再以一种全新的方式展示给公众。这其中，也将实现一种科技和文化十分强大的互补联合作用，能够把很多本来没有机会看到的内容，再‘活化’的呈现给大家。”

　　“第一是唯美，第二是有趣，这样用户在整个接受的过程中就会更加轻松一些。”他认为：“在过去的一二十年里，我们创造了很多科技前沿技术，我们是希望依托这些技术把‘数字藏经洞’打造成为一个向世界讲述藏经洞故事的平台。而且，这个平台还将具备十分包容的生态化特质，能够让更多的内容创作者进来，这其中便要求我们在非常多的方面都需要进一步进行探索，以保证能在良好、准确、人性化的处理大数据量的同时，利用渲染技术、动效技术、UI交互技术等，让广大用户能够深度地参与进来，还要让他们一边参与一边了解这些文物背后的一些故事，让目之所及都能真正的‘活’起来。”

　　具备虚实融合技术的研发成果

　　“这次双方合作主要推出了两个项目，一个是数字藏经洞，另一个就是打造的虚拟人叫伽瑶。”腾讯互娱内容生态部副总经理刘智鹏告诉记者：“伽瑶这个形象设计跟敦煌壁画的风格特别契合，其灵感主要是来自于壁画人物以及菩萨造像等，尤其是深受年轻人的喜爱。我们还赋予了伽瑶能够讲述敦煌文化的一些功能，并且跟‘云游敦煌’等小程序设计以及不断更新的一些创意节目都能够结合起来，这样就能够在虚拟的空间当中，创造出一种讲述和传播敦煌文化的新颖方式。”

　　“这其实是一个在人工智能时代发展中，具备虚实融合技术的研发成果。”他说：“实际上，伽瑶这个人物的很多形象设计，敦煌研究院之前就已经做完了，我们在这个合作中做的更多的是进行内容、技术上的升级。当然，其人物模型几乎完全重新制作了，包括表面肌肤的材质以及外形的真实程度，还有比如人体的骨骼形状、面部肌肉等很多无法直观分辨的地方。”

　　“事实上，伽瑶这个虚拟人物我们使用了实时渲染和实时互动的技术，她可以应用到未来更多的场景，既可以放到莫高窟里做讲解员，也可以出现在某个线下体验展上，并且可以随时随地直接跟用户进行现场沟通，而且这个沟通其实并不是借助于AI的技术，背后会有一个实时动捕的演变。未来，她还会有一个成长的改变，会逐步更接近于敦煌飞天壁画里的人物。”刘智鹏说。

　　兰州日报社全媒体首席记者 李超