天水秦腔：我为秦腔生 我为秦腔迷

【专题】2018公祭中华人文始祖伏羲大典

　　原标题：天水刘彦龙：我为秦腔生我为秦腔迷

　　灯光骤亮，大幕开启。

　　“哒哒......”一阵清脆、急促的干鼓如同骤雨掠过平静的湖面，激起无数涟漪荡漾着次间散去，随着最后一声鼓点的落定，武场干鼓、句锣、小锣、铙钹、铰子、梆子依次奏起，一段酣畅淋漓的过门铿锵而起。

　　出相门帷幕轻挑，王朝、马汉、张龙、赵虎鱼贯而出，两厢排列。

　　“尔嗨！”一声叫板，如同平地惊雷，从遥远的天际滚滚而来，一路翻卷聚拢，一路所向无敌，直到人的耳际猛然炸开，给人一种从梦魇中突然惊醒的懵懂和措手不及，又给人一种醍醐灌顶的酣畅淋漓和幡然醒悟。

　　出相门二度挑开，身穿黑头戴黑，黑人黑面黑无比的包文拯驻足亮相，双眼圆睁，目闪寒光，气韵轩昂，伴随着鼓点的节奏，包文拯抬手整冠、捋须、甩袖、抖袖、抬腿、踢袍、迈步......一套动作干净利落，铿锵有力，法度有序。“陈州放粮救民命，皇亲国戚害百姓。包拯奉旨陈州去，贪官污吏都肃清。催动八抬向前行...... ”浪头带板中包文拯开腔亮嗓，一出传统秦腔《铡美案》在浑厚瓷实、抑扬顿挫的唱腔中演将开来。

　　舞台上这个包文拯的扮演者是天水市西秦腔研究院年轻花脸演员刘彦龙，他利用行内所说的“手、眼、身、法、步”把一个秉公持法、刚正不阿、铁面无私、爱民如子的历史传奇人物演绎的栩栩如生，活灵活现。

　　作为年轻的花脸演员，刘彦龙成功的塑造了许多各具特色历史人物，《铡美案》、《打銮驾》、《陈州放粮》里的包文拯，《二进宫》里的徐彦召等等，不论哪个角色，他都用心去塑造每个人物的外在形象，体味每个人物在所处环境中的心境，用舞台上人物的举手投足，体态眼神，唱腔的高低节奏，吐字快慢，音韵长短，把角色的或悲或喜，或忧或乐力争表现的丰满传神，使每一个饰演的角色行神兼备，特色鲜明。

　　一个年轻人能把秦腔行当里从业人数最少的花脸演的如此传神，必定有故事，看过刘彦龙演的戏，突然有了采访他的念头。通过雍晓礼老兄的牵线，与刘彦龙取得了联系，说明采访意图，刘彦龙倒也爽快，当即应允下来。

　　和刘彦龙相约在一家茶楼见面，他先到，要好茶等我。我到茶楼正打算询问服务员，却见一位中等身材，微胖，国字脸，口方鼻直，满脸憨厚的青年人向我走来，步态沉稳，举止得体。等到眼前，青年人边伸手边用醇厚酣畅的嗓音说：“我是刘彦龙。”不卑不亢、不造不做。待坐定，我们边品茗边追溯刘彦龙三十年的秦腔情结......

　　今年刚过而立之年的刘彦龙出生于通渭县华家岭一个贫瘠的小山村，从小就有一副好嗓子，音域宽、音色纯、底蕴醇厚，当时谁也没有注意，这个说话闷声闷气的小男孩日后会与秦腔结缘，并为之倔强的坚持着，终究走出了一条赋予自己特色的花脸之路。

　　“小时候家里穷，没有电视机，看戏就成了我最大的娱乐，那时候老家那里到处演戏，我就跟着戏班到处跑，盯倒台的看戏。”说起自己的秦腔情结，刘彦龙脸上仍然抑制不住童年时看戏的喜悦和开心。

　　“最初看戏，只是觉得热闹，看着看着，就记住了许多人物的动作和唱词，一旦听到那里演戏，就跑去看，别的同龄的娃娃只是图热闹，但我一听戏就入迷，记唱词，记动作，记串口。到八九岁时，我已经记下了折子戏《三对面》、《二进宫》、《伍元逃国》等戏曲里所有人物的唱词，平时只要闲下来就唱，生、丑、净、旦一个人就串了，那时我四爷是乡里的老师，有工资，爱听戏，不时就把我叫去要我给他唱一折戏，那时我也听会了许多戏，就唱给四爷听，听完我的戏，四爷一边夸奖我唱的好，一边会给我5角钱作为奖励，这种肯定与奖励，间接的使我对戏更加痴爱。学校老师也知道我爱听戏，会唱戏，每当有文艺汇演或者联欢会啥的活动，就让我唱上一处，慢慢的我越唱越胆大，越唱越爱唱了。”回忆起最初涉足秦腔行当，刘彦龙浑身散发着一种炙热与激情。

　　在传统的思想认知里，唱戏是下九流的行当，宁肯让娃娃要面，也不让娃娃唱戏的陈腐观念深深束缚和禁锢着人们的观念。刘彦龙对秦腔的痴爱让父母既爱又怕，孩子在同龄人中能记住那么多唱词、剧情，说明孩子聪明好学，可是孩子如若以秦腔为业，那将会让人看不起，也难以养家糊口。

　　随着刘彦龙年龄的增长，他对秦腔的喜爱如醉如痴。“我似乎就是为秦腔而生的，不论干什么都没有学戏、唱戏来精神。随着年龄的增长，父母越反对我唱戏，我只好更加努力读书，但戏并没有放下，只是偷偷学。2003年高中毕业后到金城兰州求学，那三年所有课余时间，别的同学进网吧、进酒吧、我就进茶园去听戏。时间久了，和几个茶园的老板熟悉后，他们就给我免门票听戏，我也为他们免费服务，送水、打扫卫生、招呼客人，慢慢的，当客人散去，老板就叫我上台唱，由于多是清唱，那几年自己的唱功有了很大进步。”

　　近十年对秦腔的痴爱并未付流水，在刘彦龙金城初步就业后，茶园依然是他工作之余不二的选择，茶园开始邀请他化妆穿衣出台唱戏了，这在秦腔行当里叫“挂衣”，这对秦腔从业人员来说是一件大事，因为这意味着行业能力的成熟。

　　刘彦龙在兰州这一演就是5年，5年里他扮演过许多不同角色，登上过不同的秦腔舞台。这5年对刘彦龙而言，是唱腔、表演提升极快的5年。这5年，一有机会他就唱，一有时间他就练，一有闲暇他就琢磨......他秦腔奉献了5年如花的青春，秦腔给了他一个硕果满枝的金秋。

　　“当时通渭剧团缺花脸，我应邀加入，于是我就踏上了老家秦腔的舞台，并且成为团里花脸行当的主角。”说起这次人生的机遇，刘彦龙憨厚而笑。如果说这以前刘彦龙一直在草台班子爬摸滚打，那么从此他就成了正规军，成为一名正规剧团的花脸主力。

　　2010年，刘彦龙专程拜访了酒泉市秦剧团国家二级花脸演员赵宏鸣，赵宏鸣看过刘彦龙的表演后，对他的身形、唱功给予了充分的肯定，给他的表演技巧、人物塑造进行了言传身教，“赵老师告诉我，在舞台上要演好一个角色，不仅需要到位的身形、出色的唱功，更需要塑造人物的灵魂，你演一个角色，就要用心领悟人物在当时历史背景下的心态、比如《铡美案》里的包文拯，当秦香莲告状时，他作为一位父母官，就要表现出爱民如子、为民请命的清官的本色，当他与陈世美见面，先是以同僚、兄弟心态对他进行规劝，这时就要表现出循循善诱、晓情动礼的心态，但是当陈世美依然无动于衷之后，包文拯又表现出法律与正义的严肃、刚直，当包文拯面临来自皇亲国戚的压力时，他又要表现出视死如归的决绝。这既是历史人物角色的心理，又是现实生活中人们存在的心态，要好好领悟，好好把握，演想一个角色不难，演活一个角色不易。”

　　赵宏鸣老师的教诲让刘彦龙领悟到了秦腔演唱的精髓与灵魂，从此，刘彦龙对秦腔角色的领悟更加痴迷，有一次他走在回家的路上，心里还想着舞台上的角色，不知不觉间手舞足蹈起来，一位出租车司机以为他叫车，就把车停在他身边，刹车声惊醒了沉迷中的刘彦龙，回过神他告诉司机没有叫车，“不叫车你手晃来晃去的干什么？神经啊！”司机不满的埋怨道，此时他才意识到，由于入神，他已经在人行道上按照角色的动作比划了一路。

　　2013年，秦安县剧团由于转企缺少花脸，于是，刘彦龙高新应聘天水市秦安县剧团，担纲剧团花脸主角。随着他演出经验的积累和对秦腔演化历史的理论学习，刘彦龙越发觉得自己存在很多不足和欠缺，2015年，他拜素有“西北花脸王”之称的兰州市秦剧团团长、国家一级演员张兰秦为师进行系统学习，张兰秦老师按照刘彦龙的实际功力，为他编排了一处《打銮驾》参加当年的红梅大奖赛，一举获得三等奖，让刘彦龙的付出得到了回报。

　　刘彦龙在秦腔艺术领域不断证实着他的实力，秦腔艺术也不断回馈着对他的钟爱，2017年3月，天水市西秦腔研究院向他伸出了橄榄枝，为了不断提升自己在秦腔艺术上的修养与实力，刘彦龙辞别远在定西的妻儿，登上天水秦腔的舞台。

　　“我现在所处的西秦腔研究院这个平台很好，面对一批专业科班出身的前辈、老师，我要从零开始，不断学习、借鉴他们在秦腔演唱方面的技巧和能力，逐步成长、成熟，希望能够形成自己独特的演唱风格，希望有一天我扮相向台上一站，一亮相、一开腔，人们就能认出我、听出我，这是我此生追求的目标和期望！”刘彦龙对未来自己的秦腔之路充满憧憬。

　　学海无涯，艺海无边，刘彦龙在秦腔艺术的海洋里徜徉，不断吸收秦腔艺术的精髓与灵魂，不断强大着自己的实力，秦腔艺术的雨露也不断滋润和哺育着他进取道路，为他晕染着一幅色彩绚烂的秦腔大舞台！